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आकलन: स्पेंसर

70% संतोषजनक

क्रिस्टन स्टीवर्ट का प्रदर्शन बिल्कुल नए राजशाही नाटक में पेशा-परिभाषित है, फिर भी विवरणों ने इसे छोटा कर दिया।

मैं निस्संदेह शाही परिवार में कभी कोई जुनून नहीं था। इस फिल्म की जलवायु जिसने मुझे आकर्षित किया, वह केवल प्रमुख अभिनेत्री क्रिस्टन स्टीवर्ट और संगीतकार जॉनी ग्रीनवुड (रेडियोहेड स्टैंडिंग के) के कौशल थे, इसलिए मैं एक बार सुखद रूप से चौंक गया जब स्पेंसर, जैकी

की बिल्कुल नई फिल्म के निर्देशक पाब्लो लैरेन, एक बार औपचारिक और वैचारिक रूप से द इनकैंडेसेंट

के साथ तालमेल बिठाने में सफल रहे अन्य राजशाही-केंद्रित नाटकों की तुलना में स्टीफन फ़्रीयर रानी

से प्यार है (2006)। जबकि मुझे क्रिस्टन स्टीवर्ट के प्रदर्शन के प्रभावशाली होने की उम्मीद थी, मैं एक बार राजकुमारी डायना के उनके चौंकाने वाले चित्रण के लिए कम तैयार हो गया, जैसा कि स्पेंसर में था वह वास्तव में बदल जाती है।

यह अतिरिक्त रूप से आश्चर्यजनक रूप से और बिना किसी चेतावनी के धूमिल फिल्म है। संभवत: मेरे लापता पृष्ठभूमि रिकॉर्ड यहां प्रदर्शित हो रहे हैं (या अब नहीं, क्योंकि आउटलेट इंटरटाइटल में कहा गया है कि यह फिल्म मुख्य रूप से वास्तविकता पर आधारित एक ‘कहानी’ है), फिर भी जैबर में डायना की मसालेदार शिथिलता के चित्रण ने लंबे समय तक अनुक्रम बनाए स्पेंसर व्यक्तिगत मंच पर बैठने के लिए बेहद सूक्ष्म (मैं खुद की देखभाल करता हूं, जिसने भावनाओं को बढ़ाया, फिर भी बेचैनी एक बार स्पष्ट हो गई)। फिल्म की मानक भावना एक अवसादग्रस्त और अराजक परेशानी है – इत्मीनान से पेसिंग ने फिल्म की लंबाई को महसूस किया, फिर भी दर्शक को उसी घर में डायना के व्यक्तित्व के रूप में महसूस करता है, यह महसूस करते हुए कि वे एक अस्थायी सीमा में हैं, उनके आवास के विनियमन और जागरूकता की कमी। ग्रीनवुड का फ्री-जैज़ प्रकार अराजकता की समान भावना को प्रभावित करता है और उस अतियथार्थवाद को खूबसूरती से प्रदान करता है जिसे फिल्म नियमित रूप से फ्लोरियन ज़ेलर

द फादर जैसी क्षमता में बदल देती है। अंतिम वर्ष से।

यह मानक में एक इत्मीनान से चलने वाली फिल्म है, जो एक अच्छी और इस पाठ्यक्रम से स्वागत स्विच है कि लगभग सभी नाटक पूरी तरह से फिल्म के खिलाफ जा रहे हैं। इसकी दृढ़ता एक फायदा है, अनकही को उबालने की इजाजत देता है, संवाद को भावनात्मक हथियार में विकसित करने देता है और स्टीवर्ट को निस्संदेह कभी भी कच्चे होने या हाथ सौंपने की इच्छा के बिना कार्य करने देता है। स्क्रीनप्ले के चुपचाप बने तनाव की मदद से सीधे इशारों का उनका उपयोग फिल्म को एक भयानक एहसास देता है जैसे कि यह किसी भी क्षण एक उबलते बिंदु से गुजर जाएगा। मैं मध्यस्थता का निर्माण करता हूं कि यह कुछ दिशाओं में आगे निकल जाता है, और यह पूरी तरह से अपना अंत नहीं लाता है जो कहीं से भी वापस आने के लिए दिखता है, फिर भी मैं मध्यस्थता करता हूं यह वास्तव में ठोस और वास्तव में देखने योग्य फिल्म है। यह सही है कि इसके केक को खा जाना चाहिए और इसे भी खा जाना चाहिए, और यह बहुत शक्तिशाली और डुवेट के बहुत सारे सुझावों के निर्माण के एक छोटे से प्रयास को विफल कर देता है (एक उदाहरण के रूप में, नीचे सूचीबद्ध शाही परिवार के अन्य योगदानकर्ताओं के संबंध में विकल्प बहुत उलझे हुए हैं – अक्सर यह उन्हें खलनायक बनाता है और दूसरी बार यह लेबल लगता है कि वे गुप्त रूप से नायक हैं।

फिल्म सकारात्मक रूप से सबसे अधिक ध्यान खींचने वाली होती है जब यह एक छोटा कदम पीछे हटता है और स्टीवर्ट को केंद्र के मंच पर निर्णय लेने देता है। सिनेमैटोग्राफर क्लेयर मैथॉन, सेलीन साइनाम्मा के उत्कृष्ट पोर्ट्रेट ऑफ़ ए लेडी ऑन फायर पर अपने काम के लिए सबसे ज्यादा जाने जाते हैं। , इसके अलावा स्टीवर्ट को चमकने देता है क्योंकि कैमरा लगभग बार-बार उसके व्यक्तित्व से चिपक जाता है, जिससे उस अंतरंगता का शक्तिशाली निर्माण होता है जिसमें फिल्म विजयी होने का प्रयास कर रही है।

जहां तक ​​राजशाही नाटकों की बात है, यह उप-प्रकार के अपने तोड़फोड़ के लिए और स्टीवर्ट के प्रदर्शन के लिए एक मील का पत्थर है, जो उसे में अभिनय करने के बाद से गंभीर प्रशंसा के खिलाफ कदम वापस पूरा कर सकता है। ट्वाइलाइट श्रृंखला के रूप में उनके सह-विशाल प्रतिष्ठान रॉबर्ट पैटिनसन ने कामयाबी हासिल की है। फिल्म दिखाई देती है और विशाल लगती है, फिर भी इसमें एक छोटे से आगे कथा केंद्र का अभाव है जो इसे वर्ष की कई शानदार फिल्मों में से घर में रहने के लिए खा जाएगा।

      स्पेंसर अब सिनेमाघरों में है, प्रमाणपत्र 12ए. नीचे ट्रेलर देखें:

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